L’UER a publié un communiqué ce jour annonçant les audiences que le concours Eurovision 2026 avait réalisé. La 70 ème édition du concours Eurovision été suivi par 131 millions de téléspectateurs. C’est 35 millions de moins qu’à Bâle en 2025.
La grande finale du 70e Concours Eurovision de la chanson a été célébrée :
une part d’audience de 42,6 %, soit plus du double de la moyenne des chaînes de télévision
une part de 54,8 % chez les 15-24 ans, en hausse par rapport à 2025 et plus de quatre fois supérieure à la moyenne des chaînes de télévision
une part de marché de plus de 50 % dans 40 % des marchés, dont plus de 92 % en Finlande et 85,5 % en Suède
5,43 millions de visiteurs uniques sur YouTube, soit 4,6 % de plus que prévu pour Bâle 2025.
- Sur YouTube, TikTok, Instagram et Facebook, le contenu officiel de l’Eurovision a généré plus de 2,75 milliards de vues pendant la saison (du 1er janvier au 30 mai).
- L’Autriche, pays hôte, a enregistré sa plus forte audience jamais atteinte pour le Concours Eurovision de la chanson, avec plus de 4,4 millions de personnes.
- La 70e édition du Concours Eurovision de la chanson a connu un engouement sans précédent en ligne : le compte TikTok a explosé, dépassant les 4 millions d’abonnés et générant plus de 870 millions de vues, tandis qu’Instagram a franchi pour la première fois la barre du milliard de vues.
- Des votes provenant de 148 pays ont été comptabilisés, soit deux de plus que l’année dernière.
- « Bangaranga » a enregistré 21 % d’auditeurs de plus que le titre vainqueur de 2025 et s’est hissé à la première place des classements Apple Music dans 12 pays.
- Vienne a accueilli près de 320 000 visiteurs dans ses salles de spectacle, des fans originaires de 75 pays ayant acheté des billets pour les concerts de cette année.
Cette année, le Concours Eurovision de la chanson a connu un immense succès auprès des jeunes publics du monde entier, sur toutes les plateformes, soulignant ainsi son attrait mondial durable pour sa 70e édition.
Le concours de 2026, qui s’est tenu à Vienne, en Autriche, a touché 131 millions de personnes sur 35 marchés télévisuels* avec des augmentations significatives de l’engagement des jeunes et de l’interaction numérique.
La croissance la plus notable a été observée en Autriche, pays hôte, et en Australie (+1,2 million dans chaque pays). En Autriche, l’audience de 4,4 millions de téléspectateurs représente un record absolu pour le Concours Eurovision de la chanson.
La Grande Finale a atteint une part d’audience moyenne de 42,62 % , en baisse de 5 % sur un an, mais restant plus de deux fois supérieure à la moyenne des chaînes de diffusion (16,9 %) et supérieure à toutes les éditions entre 2009 et 2023 .
Les audiences linéaires restent solides dans un paysage médiatique concurrentiel, une fois pris en compte les téléspectateurs des cinq pays membres de l’UER qui ont choisi de ne pas participer cette année.
Chez les jeunes (15-24 ans), la grande finale a enregistré une part d’audience moyenne de 54,8 %, soit quatre fois la moyenne des chaînes de télévision publiques (13,7 %). Cette hausse, plus importante que l’an dernier , souligne l’impact positif du concours sur les performances des chaînes publiques auprès des jeunes.
GRANDE FINALE – PLUS DE 50 % DE PART DE MARCHÉ SUR 40 % DES MARCHÉS
Sur 14 des 35 marchés mesurés, le Concours Eurovision de la chanson a enregistré une part d’audience supérieure à 50 %. Les parts d’audience les plus élevées ont été observées en Finlande (92,8 %), en Suède (85,5 %), en Norvège (83,4 %) et au Danemark (79 %).
Pour la seule grande finale, ORF, la chaîne hôte autrichienne de cette année, a enregistré une audience moyenne de 1,6 million de téléspectateurs, soit une augmentation de 76 % par rapport à 2025. Sa part d’audience s’est élevée à 61,4 %, la plus élevée jamais mesurée dans le pays pour le Concours Eurovision de la chanson .
La chaîne bulgare BNT, lauréate du concours, a réalisé une part d’audience de 46 %, soit sa meilleure performance en 15 participations depuis 2005.
De nombreux pays figurant dans le Top 10 ont également enregistré des audiences exceptionnelles lors de la Grande Finale :
– Italie (Rai) : 5,1 millions de téléspectateurs – soit 267 000 de plus qu’en 2025
– Australie (SBS) : 464 000 téléspectateurs – meilleure audience depuis 2015, soit 299 000 de plus que l’année dernière
– Danemark (DR) : 955 000 téléspectateurs et 79 % de part de marché – meilleure audience depuis 2019 et part de marché la plus élevée depuis 2014
– Finlande (Yle) : 1,8 million de téléspectateurs et 92,8 % de part de marché – meilleure audience depuis 2007 et part de marché la plus élevée jamais enregistrée
– Grèce (ERT) : 2,8 millions de téléspectateurs – meilleure audience depuis 2011Des baisses de portée ont été observées en Pologne (-3,8 millions), au Royaume-Uni (-3,7 millions) et en France (-3,3 millions).
Dans les 48 heures suivant la diffusion, la retransmission en direct de la Grande Finale sur YouTube a attiré 5,43 millions de spectateurs uniques, soit une augmentation de 4,6 % par rapport à Bâle 2025, avec un pic d’audience simultanée atteignant 1,4 million.
Au total, le contenu vidéo à la demande de YouTube a généré 638 millions de vues entre le 1er janvier et le 30 mai, tandis que les vidéos courtes continuent de connaître un essor fulgurant, le contenu YouTube Shorts ayant atteint un record de 153,4 millions de vues, soit une augmentation de 31 % par rapport à 2025.
VOTES DE 148 PAYS
Cette année, les fans ont voté dans 148 pays et territoires, soit deux de plus qu’en 2025. Les votes des publics situés en dehors des 35 pays participants ont été regroupés et leurs dix chansons préférées ont reçu des points équivalents à ceux d’un pays participant dans chaque demi-finale et lors de la grande finale.
En dehors des pays participants, c’est aux États-Unis, aux Pays-Bas, au Canada, en Espagne, en Irlande, en Slovaquie, en Turquie, en Hongrie, aux Émirats arabes unis et au Mexique que les fans ont le plus voté .
UNE PUISSANCE NUMÉRIQUE
Le Concours Eurovision de la chanson est devenu un phénomène de divertissement mondial qui se maintient tout au long de l’année.
Dès l’annonce des premiers artistes et les finales nationales, des millions de fans suivent chaque développement, faisant naître l’enthousiasme des mois avant que le concours n’arrive sur scène – et plus que jamais, ce sont les jeunes publics qui montrent la voie.
En 2026, cet engouement s’est traduit par des performances numériques record. Sur TikTok, Instagram et Facebook, l’Eurovision a touché un public plus large que jamais, avec des niveaux de vues de contenu atteignant des sommets inédits entre le 1er janvier et le 30 mai 2026, soit deux semaines après la grande finale.
TikTok , où 37 % de nos abonnés ont entre 18 et 24 ans , a connu une croissance fulgurante cette année, et un cap important a été franchi : le compte officiel a dépassé pour la première fois la barre des 4 millions d’abonnés . Le nombre de vues pendant la semaine de diffusion a augmenté de 33 % en 2026 par rapport à 2025.
Au total, entre le 1er janvier et le 30 mai, le contenu TikTok a généré 872,1 millions de vues, soit 9,4 % de plus qu’en 2025.
Sur Instagram, un nombre record de fans ont apprécié les photos, les stories, les vidéos et les diffusions, ce qui a entraîné une forte hausse de l’engagement et a généré plus d’un milliard de vues pour la première fois entre le 1er janvier et le 30 mai, soit 3,25 % de plus que l’année dernière.
Facebook a également enregistré une forte croissance par rapport à la même période l’an dernier, avec 247,8 millions de vues pour ses contenus et 43 millions de comptes atteints, soit une hausse respective de 33,6 % et 34,4 %. Les interactions ont bondi de près de 23 % pour atteindre 3,8 millions en 2026.
Le subreddit r/eurovision, en constante expansion, a atteint 372 150 membres, soit plus de 32 000 de plus qu’en 2025. Les méga-fils de discussion exclusifs à Reddit sur les premières répétitions des artistes ont généré 2,27 millions de vues pour le concours de cette année, grâce à une communauté dévouée de modérateurs et de superfans.
Par ailleurs, le groupe WhatsApp de l’Eurovision a attiré 105 000 abonnés.
Au total, les chaînes numériques du Concours Eurovision de la chanson ont enregistré plus de 39,3 millions d’interactions pendant la semaine du spectacle (du 11 au 17 mai), dépassant le total de l’année dernière de 39,1 millions.
Site web et application repensés
À l’approche du 70e anniversaire du Concours Eurovision de la chanson, le site web officiel a été reconstruit et les applications iOS et Android ont été lancées, offrant une accessibilité améliorée, une expérience utilisateur et des fonctionnalités optimisées, ainsi que de nouvelles façons pour les fans d’interagir avec le Concours.Eurovision.com a attiré 9,9 millions d’utilisateurs actifs entre le 1er janvier et le 30 mai, soit une hausse de 32 % par rapport à l’année précédente, avec un pic à 2,99 millions d’utilisateurs actifs le soir de la grande finale, soit une augmentation de 43,8 % par rapport à 2025.
Parallèlement, la nouvelle application Eurovision a atteint la première place de la catégorie Divertissement sur l’App Store d’iOS et Google Play durant la semaine du concours. Les fans ont rapidement adopté ses nouvelles fonctionnalités interactives, et 166 000 classements couvrant toutes les éditions du concours ont été créés par les Eurofans avant le 31 mai.
SUCCÈS MONDIAL DU STREAMING MENÉ PAR « BANGARANGA »
Le succès de Shazam
a une fois de plus été au rendez-vous lors de la grande finale, avec le titre « Bangaranga » de DARA, vainqueur de la soirée, qui a généré la plus forte activité Shazam.Les titres « My System » de FELICIA (Suède) et « Michelle » de Noam Bettan (Israël) figurent également parmi les morceaux les plus recherchés, aux côtés de titres venus d’Italie, de Chypre, d’Australie, de Malte, de Finlande, de Norvège et de Belgique.
Sur Apple
Music, durant la semaine de l’événement (du 12 au 18 mai), les titres de cette année ont continué à rencontrer un vif succès.« Bangaranga » a surpassé le gagnant de 2025, « Wasted Love », attirant 21 % d’auditeurs de plus et 20 % de diffusions de plus pendant la même période de concours.
Le 19 mai, « Bangaranga » avait atteint le Top 100 général d’Apple Music dans 41 pays, s’était hissé dans le Top 10 dans 23 pays et avait atteint la première place dans 12 pays, dont l’Autriche, la Bulgarie, la Suisse, Chypre, l’Allemagne, la Finlande, la Grèce, Malte, la Norvège et la Suède.
L’Allemagne, le Royaume-Uni, les États-Unis, Israël et l’Ukraine sont apparus comme les principaux marchés du streaming de chansons de l’Eurovision en 2026. L’Allemagne a enregistré une augmentation de 6 % des écoutes de chansons de l’Eurovision par rapport à 2025, tandis qu’Israël a connu une croissance particulièrement forte, en hausse de 62 % d’une année sur l’autre.
Les stars du streaming Spotify
« Bangaranga » s’est hissé directement à la première place des classements Spotify quotidiens en Autriche, en Belgique, en Bulgarie, en Estonie, en Finlande, en Allemagne, en Islande, en Lituanie, en Suède, en Suisse et en Ukraine. Il a également figuré dans le top 5 au Danemark, en Grèce, en Lettonie, au Luxembourg et en Pologne, et dans le top 10 en République tchèque, en Norvège, en Roumanie et au Royaume-Uni.
Le premier titre bulgare à remporter un concours a été écouté plus de trois millions de fois à travers le monde le jour de la grande finale, se classant ainsi au 12e rang des chansons les plus diffusées ce jour-là. Depuis sa sortie en mars, le tube de DARA cumule désormais plus de 27 millions d’écoutes sur Spotify !
Succès radio
La semaine suivant la grande finale, 9 des titres de cette année , soit plus du double de l’année dernière, figuraient dans le Top 50 du classement ESNS Radar Radio Airplay Chart , « Bangaranga » occupant la première place pendant deux semaines consécutives.
Le podcast officiel du Concours Eurovision de la chanson continue de rencontrer un franc succès, avec près de 900 000 écoutes et téléchargements pour le concours de cette année.
PLUS DE 300 000 VISITES DANS LES SITES VIENNOIS
Les premières données de Vienne, ville hôte de cette année, montrent qu’environ 320 000 personnes ont profité des activités liées à l’Eurovision pendant la semaine de l’événement.
Nombre de visiteurs aux spectacles (Wien Stadthalle) : environ 100 000
Nombre total de visiteurs sur les sites de la ville : env. 219 000
– Village de l’Eurovision (Rathausplatz) : 150 000
– Concours du marché de l’Eurovision (Naschmarkt) : 31 500
– EuroClub (Praterdome) : 14 000
– Eurovision Fan House (Musée de Vienne) : 23 400Des fans originaires de 75 pays ont acheté des billets pour 9 spectacles durant la semaine de l’événement, dont 6 répétitions générales et 3 diffusions en direct.
1 050 journalistes provenant de plus de 50 pays ont été accrédités pour couvrir l’événement sur place.
Martin Green CBE, directeur du Concours Eurovision de la chanson , a déclaré :
« Pour sa 70e édition, c’est fantastique de constater l’impact du Concours Eurovision de la chanson sur les jeunes publics du monde entier et son pouvoir d’unir le monde à travers les plateformes de diffusion et numériques. »
Les centaines de millions de personnes touchées par nos plateformes numériques soulignent l’évolution du Concours Eurovision de la chanson, qui, en 70 ans, est passé d’une simple émission de télévision à un véritable phénomène culturel mondial et multiplateforme. Le succès en streaming de nombreuses chansons de cette année, notamment notre gagnante « Bangaranga », confirme également le statut inégalé de l’événement comme tremplin international instantané pour les artistes et les auteurs-compositeurs.
Le Concours Eurovision de la chanson continue de bénéficier d’une part d’audience exceptionnellement importante, et notamment auprès des jeunes, sur de nombreux marchés, soulignant ainsi la capacité unique de l’événement à rassembler les gens en direct à grande échelle, alors même que les habitudes de visionnage évoluent.
Bien que certains de nos chiffres soient naturellement inférieurs sans les participants de nos cinq membres qui ont choisi de ne pas participer cette année, nous restons déterminés à tout mettre en œuvre pour leur trouver une solution de retour en 2027.
Nous adressons nos félicitations à ORF pour cet événement de classe mondiale et nous sommes ravis de commencer à travailler avec BNT Bulgaria alors que nous entamons notre huitième décennie d’union par la musique.
Michael Krön, producteur exécutif de l’ORF pour le Concours Eurovision de la chanson 2026 , a ajouté :
« Cela ne fait que quelques semaines que le Concours Eurovision de la chanson s’est déroulé à la Stadthalle de Vienne, mais c’était l’événement télévisé de l’année ! Nous pouvons déjà constater son impact formidable : nous avons touché et ravi des millions de personnes à travers le monde grâce à nos spectacles époustouflants, réalisé le rêve d’artistes de se produire sur l’une des scènes les plus modernes et impressionnantes d’Europe, et offert à l’Autriche et à l’Europe l’opportunité de s’immerger dans un monde qui valorise la tolérance, l’humanité et la diversité artistique. »
Rob Holley, responsable du numérique pour le Concours Eurovision de la chanson , a déclaré :
« La croissance continue de nos plateformes numériques témoigne du succès d’Eurovision auprès des jeunes publics du monde entier. En misant sur des contenus courts et des récits adaptés à chaque plateforme, en collaboration avec nos membres et partenaires, nous créons de nouvelles façons de découvrir, de partager et de participer au Concours. Eurovision continue de captiver les publics de toutes les générations tout au long de l’année et fait figure de référence en matière de pertinence culturelle et d’engagement des fans à l’ère du numérique. »
UER
Si ce communiqué de l’UER se veut optimiste. Le concours enregistre néanmoins en 2026 sa pire audience depuis les dix dernières années. La réponse, un peu simpliste, du retrait de 5 pays pour expliquer cette chute n’est pas crédible. En effet, si 5 pays se sont retirés, 3 sont revenus. Le concours a connu assurément un véritable impact suite aux prises de position de l’UER sur cette édition, notamment sur le maintien de Israël.
Durant la dernière décennie, voici les audiences globales observées :
2026 — 131 millions
2025 — 170 millions
2024 — 163 millions
2023 — 162 millions
2022 — 161 millions
2021 — 183 millions
2019 — 182 millions
2018 — 186 millions
2017 — 182 millions
2016 — 204 millions
Chacun pourra se faire son idée sur la situation mais une chose est sûre : si l’Eurovision veut encore exister, il va falloir que l’UER se décide à écouter les fans, le public et ses diffuseurs.
